本篇评测转自PChome

　　【PChome影像行摄频道】对于刚刚接触单反和微单相机的一些入门级爱好者来说，选购相机是一个相当困难的事情。大家都知道，购买相机并非是源于一时的喜好，而是对于摄影有了充足认知之后，才会开始选择自己第一款相机。在选购的时候品质优秀、成像效果佳，以及镜头群组丰富，是三个非常重要的选择元素。作为目前影像行业的先行者之一，索尼如今的A7系列全画幅微单相机，凭借着出色的做工、优秀的成像效果以及超强的黑科技，对于广大入门级摄友爱好者有着别样的吸引力。但是对于之前A卡口的系列单电相机，似乎有些淡出大家的视线。作为传承自柯尼卡美能达时代的镜头结构，索尼A口单电相机除了拥有高端技术与卓越的成像效果之外，更透露出一股浓浓的情怀。今天我们到站的，就是目前A口最新的大三元镜头之一：索尼Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM II (SAL2470Z2)。

　　虽然因为研发周期的越发延长，近几年来，索尼的A卡口新款机身或者镜头产品在发布的数量上是远远小于E口相机，但是这丝毫没有影响其产品的定位和质量。作为面向高端市场的新一代大三元镜头，索尼这枚升级版的索尼Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM II (下称索尼T* 24-70mm F2.8 II)为专业级用户而设计，具备13组17片镜头结构，内含多枚非球面镜片和ED低色散镜片，搭配蔡司特有的T*镜片镀膜技术，可以有效矫正各种像差和抑制色散的产生。同时，为了具备更加专业的成像素质与使用体验，索尼T* 24-70mm F2.8 II内置了超声波马达，可以实现平滑安静的自动对焦，并且搭配索尼A77II，可以实现4D对焦系统的各项功能，具备跨越四个维度来检测和追踪被摄物体的能力。此外，索尼T* 24-70mm F2.8 II的镜身还具备防尘防滴的设计，可以适应多种拍摄环境。

　　作为一款定位高端用户群体的大三元镜头，索尼T* 24-70mm F2.8 II还是试用了比较简洁的包装，并且还是以橙色为主要的包装色调。大概是为了方便用户保护这枚相对较昂贵的A口新头，在包装内出了镜头的本体之外，索尼还为其配备了一款人造革制的镜头包，看得出来索尼还是蛮用心的嘛。

　　从外观上来说，索尼T* 24-70mm F2.8 II与上代产品在外观上并没有什么区别，仍然以黑色哑光为镜头本体的主要配色，镁铝合金辅以工程塑料等材质，在产品本身的强度与手感上，与上一代保持了一致，83×111mm的尺寸对于用户的持握来讲也是感觉无二。不过，在这样相近的外表之下，索尼T* 24-70mm F2.8 II优化了镜头的防护水平，强化了镜头在苛刻拍摄环境下的防尘与防滴溅能力。不知道是不是因为这样的原因，索尼T* 24-70mm F2.8 II在本体的重量上较上一代有了微弱的增加，达到了974克。

   外观和前代保持了一致         镜筒伸出后也并不是很长

　   此外，索尼在这款T* 24-70mm F2.8 II镜头本体上，将蔡司的小蓝标标注在其醒目的位置，以彰显其卓越的德国光学血统。同时，索尼将镜头的距离窗，安装在本体中间的位置。此外，沿用自上代产品的设计，索尼T* 24-70mm F2.8 II同样具备一个圆形的、较大体积AF与MF切换旋钮，与其他镜头有着完全不一样的使用体验。除此之外，索尼T* 24-70mm F2.8 II的本体上没有其他任何突起物，在用户实际使用的时候，可以很顺畅的单手进行变焦和拍摄。

　　作为二代产品，索尼T* 24-70mm F2.8 II同样采用了13组17枚镜片、含2片非球面镜片和2枚ED镜片的镜头结构。虽然在名字上同样拥有T*符号，但是相对于上代产品，索尼T* 24-70mm F2.8 II在其使用的镀膜上做了相应的改进。相对于没有其他索尼镜头，具备T*镀膜技术的镜片。这个呈现黄绿色的镀层，除了能提高镜头的色彩还原度之外，还可以更加有效的抑制炫光和鬼影。

　　在其他的细节部分，索尼T* 24-70mm F2.8 II的手握部分大多采用了塑料材质，而镜头的其他部分——包括遮光罩——都采用了镁铝合金的金属材质，在材质的使用上显得格外的厚道，在德国蔡司的质量保证之下，能给消费者一种物有所值的感

  镜身基本为金属材质         装在A99上也是霸气十足

　　与大部分同焦段的镜头一样，索尼T* 24-70mm F2.8 II采用了外变焦设计，虽然在镜筒会因为变焦而拉长，但是相对内变焦的镜头来说，在体积上也会小上不少，配合全方位的防尘防滴溅设计，在苛刻的拍摄环境下也可以保证镜头的安然无恙。

　　在镜头本体的尾端，是索尼T* 24-70mm F2.8 II的卡口部分。同样，索尼很厚道的采用了金属卡口。鉴于这枚镜头在净重上接近了一公斤，这样的卡口可以很有效的保证镜头与相机在连接时候的稳定性与牢固性，降低因为卡口缺陷导致的“机毁镜亡”的悲剧发生。

　　对于一款全画幅相机镜头，其画质的表现能力是我们目前急切想要知道的。虽然目前索尼的新微单A7RII将分辨率提升至接近五千万，但是A卡口系统的相机目前没有那么高像素相机的存在。所以我们通过索尼T*24-70mm F2.8II与索尼A99相搭配，来看下其24mm端在各级光圈下中心与边缘画质的对比。我们分别使用下图红色框部进行100%的截图进行对比。可以看到，索尼T*24-70mm F2.8II的24mm端在F2.8的时候就可以获得比较不错的中心画质，一直保持到F13的时候开始进行一定的衰减。而对于24mm端的边缘画质，相比较光圈全开，小两档、也就是F3.5的时候，所截画面的画质表现最佳，画面中的叶片的轮廓相当清晰。当光圈缩减到F7.1的时候，画质达到了最佳，直至F16后开始衰减。

索尼Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM II广角分辨率测试（完整测试图请点击“阅读原文”查阅）

　　让我们再来看下长焦端索尼T*24-70mm F2.8II的画质表现。70mm端的索尼T*24-70mm F2.8II，在光圈全开时并没有获得最佳的画质。当我们缩小两档光圈之后，中心画质的细节明显增多，一直持续到F11后，开始逐渐衰弱。对于边缘画质，从最大光圈一直到F4.0，索尼T*24-70mm F2.8II没有获得最佳的画质。当光圈值缩减到F8.0，画质达到了最优，直至F11才开始衰弱。

索尼Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM II长焦分辨率测试
（完整测试图请点击“阅读原文”查阅）

　　作为索尼A口大三元之一，索尼T*24-70mm F2.8II也具备不俗的虚化表现，可以胜任日常的人像以及旅行的拍摄。但是这枚镜头的虚化究竟表现如何呢？让我们来看下其在各档光圈下的虚化表现。

　　首先是广角端。从所拍摄图像的截图中我们可以比较明显的看到，索尼T*24-70mm F2.8II的24mm端具备一定的虚化能力，从焦点到背景的过度非常的自然，并没有明显二线性的产生，真的可以称得上是“刀锐奶化”。

　　再来看一下索尼T*24-70mm F2.8II的长焦端虚化测试。相对于24mm的广角端，70mm的长焦端更能明显的展示镜头的虚化能力。从下面的样张截图中我们可以很清楚的看到，索尼T*24-70mm F2.8II在各档光圈中的虚化过度相当的自然，背景如奶油般的化开，并且基本找不到二线性的踪影。