对于索尼A7S II这些天引起的热议，我们不应该感觉到惊讶。这绝对是市场上最引人注目的，许多摄影师和电影制作人已经期盼很久的全幅微单。
然而，当使用相机新的S-Log 3伽马曲线时，会对早点的控制情况有一定的担忧。
一部分用户指出，未经调色的S-Log 3影像在阴影处与S-Log 2拍摄的图像相比会有更多的噪讯。这是正常的，这背后有一定的技术原因。但是在我们开始研究细节前，让我们先看一下索尼A7S II的伽马曲线与索尼FS7的伽马曲线的对比测试。
从上面的视频里面我么非常直观的看到虽然都是S-log3的模式，但是结果上来说，不同设备的表现是不同的。
在这种严格的对比下，我们可以很容易的看到同FS7型号相比，索尼AS7 II的S-Log 3是更扁平的更灰一些，即便都是挂载了LC709的Lut之后的色彩也不尽相同，很明显FS7的色彩会更加丰富，这也是色彩深度的不同也以另一种方式反映在了最终的影像上。
在我看来，FS7的色彩再现会更精确一点，其实这是必须的。因为，FS7在10bit的色深下以150MB/s的速率记录，而索尼A7S II却只能记录8位以4:2:0的方式记录.这是否真的会使你烦恼？一点也不。这只意味着当你用一个LUT到这两个机器拍摄的素材的时候，画面结果会有些差异，所以，你必须更加努力的在后期使他们匹配。
即使在只能记录8位4:2:0的索尼A7S II的颜色抽样中，相机完全可以拍摄出一些动人的电影图像，即使在最具挑战性的低亮度的环境中。下面便是一个例子。
这个视频是用25fps的4k技术被拍摄的，应用了S-Log 3 伽马曲线。使用的最高的ISO是16,000。无需降噪。尽管视频是在夜间被拍摄的，我们仍然可以清晰的看到，在最终阶段没有任何明显的噪点存在。然而，根据测试的执行人“Creative Grit”，S-Log 3中的噪点是很明显的。一旦LUT在后期被应用，并稍作调色，同时将4K的分辨率下变换为1080p的画面之后，噪点会被大大降低。
这证实了Alister Chapman的话，使用S-Log 3你不会得到任何额外的噪点，应用S-Log 3通常会使后期制作更容易。
但怎么可能呢？嗯，简单的答案是，相机的性噪比几乎是由传感器决定的，而不是伽马曲线的变化。Alister指出，在S-LOG3下，暗部的画面以更亮的方式记录下来，没错，就像你看到的一样，他的噪讯确实比S-LOG2要多，但是我们换个方式去想，S-LOG3下的信噪比和S-LOG2相比是一样的。
此外，S-Log 3伽马曲线也是非常接近Cineon和Arri Log C, 在许多情况下，S-LOG3可以和这些机型拍摄的画面混用。
总的来说，当您使用A7S II的S-Log 3型号时，噪点水平不应该成为你主要担心的地方。更重要的是获得最佳的曝光，同时在亮部要更加小心，因为S-Log 3比S-Log 2对过度曝光要略微宽容些。
有了这种心态，我找不到任何客观的理由在日复一日的使用S-Log 2的基础上不去使用S-Log 3。
注：转自Oh4K
